{"id":17469,"date":"2026-08-16T15:24:23","date_gmt":"2026-08-16T15:24:23","guid":{"rendered":"https:\/\/1001nomads.com\/site\/?p=17469"},"modified":"2026-08-16T15:24:23","modified_gmt":"2026-08-16T15:24:23","slug":"%d8%aa%d8%a7%d9%84%db%8c%d8%9b-%d9%85%d8%a7%d8%af%d8%b1%db%8c-%d8%af%d8%b1-%d9%85%d8%b1%d8%b2-%d9%81%d8%b1%d8%b3%d9%88%d8%af%da%af%db%8c%d8%8c-%d9%85%db%8c%d8%a7%d9%86-%d8%b9%d8%b4%d9%82","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/1001nomads.com\/de\/%d8%aa%d8%a7%d9%84%db%8c%d8%9b-%d9%85%d8%a7%d8%af%d8%b1%db%8c-%d8%af%d8%b1-%d9%85%d8%b1%d8%b2-%d9%81%d8%b1%d8%b3%d9%88%d8%af%da%af%db%8c%d8%8c-%d9%85%db%8c%d8%a7%d9%86-%d8%b9%d8%b4%d9%82\/","title":{"rendered":"\u00abTully\u00bb; eine Mutter an der Grenze der Ersch\u00f6pfung, zwischen Liebe und Verschwinden"},"content":{"rendered":"

Der Film \u201eTully\u201c zeichnet mit ruhigen, eindringlichen Bildern das Portr\u00e4t einer Mutter, die nach der Geburt ihres dritten Kindes unter Schlafmangel, der Last der Care-Arbeit und famili\u00e4ren Erwartungen zunehmend zusammenbricht. Jason Reitmans Film begegnet dem K\u00f6rper und der Psyche einer Mutter in seinen st\u00e4rksten Momenten mit bemerkenswerter Ehrlichkeit, findet jedoch am Ende f\u00fcr ein strukturelles Problem eine allzu individualisierte L\u00f6sung.<\/p>\n

Filminformation<\/h2>\n\n\n\n\n\n\n\n\n\n\n\n
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Kategorie<\/p>\n<\/td>\n

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Information<\/p>\n<\/td>\n<\/tr>\n

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Filmtitel<\/p>\n<\/td>\n

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Tully<\/a>\u2060<\/p>\n<\/td>\n<\/tr>\n

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Erscheunungsjahr<\/p>\n<\/td>\n

2018<\/td>\n<\/tr>\n
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Produktionsland<\/p>\n<\/td>\n

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Vereinigte staaten von Amerika<\/p>\n<\/td>\n<\/tr>\n

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Genre<\/p>\n<\/td>\n

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Schwarzer Kom\u00f6die, Drama<\/p>\n<\/td>\n<\/tr>\n

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Regie<\/p>\n<\/td>\n

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Jason Reitman<\/p>\n<\/td>\n<\/tr>\n

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Drehbuch<\/p>\n<\/td>\n

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Diablo Cody<\/p>\n<\/td>\n<\/tr>\n

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Hauptdarsteller-innen<\/p>\n<\/td>\n

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Charlize Thron, Mackenzie Davis, Ron Livingston, Mark Duplass<\/p>\n<\/td>\n<\/tr>\n

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Dauer<\/p>\n<\/td>\n

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96 Minuten<\/p>\n<\/td>\n<\/tr>\n<\/tbody>\n<\/table>\n

Es ist Mitternacht, und die Stille im Haus wird alle paar Minuten vom Weinen des S\u00e4uglings unterbrochen. Marlo stillt, wechselt Windeln, wiegt das Baby auf dem Arm in den Schlaf und kehrt schlie\u00dflich ins Bett zur\u00fcck. Kaum sind ihr die Augen zugefallen, beginnt es erneut zu weinen. Am n\u00e4chsten Tag warten bereits die beiden \u00e4lteren Kinder, die Schule, das Essen und der Haushalt auf sie.<\/p>\n

\u201eTully\u201c macht aus dieser erm\u00fcdenden, scheinbar banalen Wiederholung ein Drama. Mit einer Montage aus Stillen, Milchpumpen, Fl\u00e4schchen, Windeln und endlosen Wegen durch den Flur bringt Jason Reitman die Zeit beinahe zum Stillstand. Tag und Nacht verlieren ihre klare Bedeutung; alles geht in einer einzigen, ununterbrochenen Arbeitsschicht auf \u2013 ohne festgelegtes Ende, ohne freie Tage und ohne Bezahlung.<\/p>\n

Bevor Tully kommt: Ein Zuhause, das auf Marlos Schultern ruht<\/h2>\n

Marlo, eindringlich und nuanciert gespielt von Charlize Theron, ist eine Frau um die vierzig, die sich in den letzten Wochen ihrer dritten, ungeplanten Schwangerschaft befindet. Sie ist berufst\u00e4tig, doch mit Beginn des Mutterschaftsurlaubs verschwindet ihr Berufsleben zunehmend aus dem Bild, w\u00e4hrend ihre Identit\u00e4t hinter der Rolle als \u201eMutter\u201c zur\u00fccktritt.<\/p>\n

Sara, die \u00e4ltere Tochter, braucht Aufmerksamkeit. Jonah, der j\u00fcngere Sohn, hat mit nicht diagnostizierten sensorischen und verhaltensbezogenen Schwierigkeiten zu k\u00e4mpfen. Der Film verzichtet bewusst darauf, seinen Zustand medizinisch zu benennen. Marlo muss seine Bed\u00fcrfnisse voraussehen, mit ihm sensorische \u00dcbungen durchf\u00fchren, mit der Schule verhandeln und sich gegen einen Schulleiter behaupten, der keine Unterst\u00fctzung anbietet, sondern die Verantwortung f\u00fcr das Problem an die Familie zur\u00fcckgibt.<\/p>\n

Drew, Marlos Ehemann, ist weder gewaltt\u00e4tig noch gef\u00fchlskalt. Er arbeitet, liebt seine Kinder und beteiligt sich gelegentlich an den Aufgaben im Haushalt. Dennoch liegt die letztendliche Verantwortung f\u00fcr die F\u00fcrsorge bei Marlo. Sie muss wissen, wo Saras Medikamente sind, worauf Jonah empfindlich reagiert, was f\u00fcr die Schule ben\u00f6tigt wird und wann das Baby gestillt werden muss. Drew erledigt einzelne Aufgaben; Marlo hingegen muss das gesamte Familienleben im Kopf organisieren und koordinieren.<\/p>\n

Gerade dieser Unterschied hebt den Film \u00fcber eine einfache Geschichte vom \u201eschlechten Ehemann\u201c hinaus. Ungleichheit verbirgt sich mitunter in einem liebevollen Zuhause, in dem der Mann \u201emithilft\u201c, w\u00e4hrend die Frau weiterhin die gesamte Verantwortung tr\u00e4gt.<\/p>\n

Die Pflegerin, die sich um die Mutter k\u00fcmmern soll<\/h2>\n

Craig, Marlos wohlhabender Bruder, bietet an, die Kosten f\u00fcr eine Nachtschwester zu \u00fcbernehmen \u2013 eine Frau, die sich nachts um das Baby k\u00fcmmert und die Mutter nur zum Stillen weckt. Zun\u00e4chst lehnt Marlo das Angebot ab. Hilfe anzunehmen, ist f\u00fcr sie mit einem Gef\u00fchl des Versagens verbunden: Sollte eine gute Mutter nicht selbst mit der Betreuung ihres Kindes zurechtkommen?<\/p>\n

Doch nach der Geburt von Mia und mehreren schlaflosen N\u00e4chten ruft sie schlie\u00dflich an. Eines Abends steht Tully, gespielt von Mackenzie Davis, vor ihrer T\u00fcr: jung, ruhig, energiegeladen und beinahe unheimlich aufmerksam. Sie k\u00fcmmert sich nicht nur um das Baby. Sie bringt Ordnung ins Haus, backt einen Kuchen f\u00fcr Jonas Schule, h\u00f6rt Marlo zu und nimmt ihre Ersch\u00f6pfung und ihren Zorn wahr, ohne sie daf\u00fcr zu verurteilen.<\/p>\n

Mit Tullys Ankunft kehrt die Farbe in Marlos Leben zur\u00fcck. Sie schl\u00e4ft besser, begegnet ihren Kindern mit mehr Geduld und kann wieder lachen. Zwischen den beiden Frauen entsteht eine Beziehung, die \u00fcber das Verh\u00e4ltnis zwischen Arbeitgeberin und Pflegekraft hinausgeht. Tully wird zu der Person, die sich nicht nur um das Baby, sondern auch um die Mutter selbst k\u00fcmmert \u2013 eine Aufgabe, die bis dahin keines der anderen Familienmitglieder \u00fcbernommen hat.<\/p>\n

Diablo Cody schrieb das Drehbuch nach der Geburt ihres dritten Kindes. Sie erz\u00e4hlte, dass sie damals so ersch\u00f6pft gewesen sei, dass sie kaum an einem anderen Projekt habe weiterarbeiten k\u00f6nnen. Das Schreiben von \u201eTully\u201c sei f\u00fcr sie zu einer Fantasie geworden: der Vorstellung, dass sich jemand um sie selbst k\u00fcmmern k\u00f6nnte. Diese pers\u00f6nliche Erfahrung verleiht den Details des Films eine ungew\u00f6hnliche Authentizit\u00e4t. Interview mit Diablo Cody<\/a>\u2060<\/p>\n

Eine Mutter ohne sanftes Licht und leise Musik<\/h2>\n

Tully verbirgt den K\u00f6rper nach der Geburt nicht. Marlo wird mit einem erschlafften Bauch, Krankenhausunterw\u00e4sche, schmerzenden, milchgef\u00fcllten Br\u00fcsten, zerzausten Haaren und einem K\u00f6rper gezeigt, der ihr nicht mehr ganz zu geh\u00f6ren scheint. Stillen ist in diesem Film kein friedliches Bild von Mutter und Kind, sondern eine k\u00f6rperliche, schmerzhafte und sich st\u00e4ndig wiederholende T\u00e4tigkeit, die eine Frau ihrem eigenen K\u00f6rper entfremden kann.<\/p>\n

Die vorherrschende Kultur will den weiblichen K\u00f6rper meist entweder als Objekt des Begehrens oder als heiligen, entk\u00f6rperlichten Inbegriff der Mutterschaft sehen. Marlos K\u00f6rper passt in keines dieser Bilder. Er hat gearbeitet, Schmerzen ertragen und steht unabl\u00e4ssig im Dienst der Bed\u00fcrfnisse anderer.<\/p>\n

Die vorherrschende Kultur will den weiblichen K\u00f6rper meist entweder als Objekt des Begehrens oder als heiligen, entk\u00f6rperlichten Inbegriff der Mutterschaft sehen. Marlos K\u00f6rper passt in keines dieser Bilder. Er hat gearbeitet, Schmerzen ertragen und steht unabl\u00e4ssig im Dienst der Bed\u00fcrfnisse anderer.<\/p>\n

Der Film scheut sich ebenso wenig, die Widerspr\u00fcchlichkeit m\u00fctterlicher Gef\u00fchle zu zeigen. Marlo liebt ihre Kinder, ist aber zugleich ersch\u00f6pft von ihnen. Manchmal ist sie w\u00fctend, manchmal w\u00fcnscht sie sich, ihrem Zuhause und ihrem gegenw\u00e4rtigen Leben entfliehen zu k\u00f6nnen. Der Film deutet diese Gef\u00fchle nicht als Zeichen ihrer Lieblosigkeit. Unnat\u00fcrlich ist nicht Marlos Ersch\u00f6pfung, sondern die Erwartung, dass ein Mensch unaufh\u00f6rlich f\u00fcr andere sorgen soll, obwohl er selbst kaum F\u00fcrsorge erf\u00e4hrt.<\/p>\n

Achtung: Der Folgende Text enth\u00e4lt spoiler zum Ende des Films.<\/h2>\n

Wer ist Tully wirklich?<\/p>\n

Im letzten Teil schl\u00e4gt der Film eine andere Richtung ein und verl\u00e4sst die Bahnen eines Familiendramas. Nach einer Nacht in Brooklyn schl\u00e4ft Marlo am Steuer vor Ersch\u00f6pfung ein, und ihr Wagen st\u00fcrzt ins Wasser. Im Krankenhaus erfahren wir, dass \u201eTully\u201c Marlos Nachname vor ihrer Heirat war. Die junge Nachtschwester hat nie als eigenst\u00e4ndige Person existiert \u2013 sie ist eine Verk\u00f6rperung von Marlos j\u00fcngerem Selbst.<\/p>\n

Die vorangegangenen Szenen erscheinen nun in einem anderen Licht. Wir sehen, dass Marlo in all diesen N\u00e4chten selbst das Baby versorgt, das Haus geputzt und die Kuchen gebacken hat. Die Frau, von der wir glaubten, sie k\u00f6nne sich endlich ausruhen, hat in Wirklichkeit zwei Schichten gleichzeitig geleistet.<\/p>\n

Diese Wendung ist mehr als ein blo\u00dfer erz\u00e4hlerischer Kunstgriff. Um all das zu leisten, was die Gesellschaft von einer \u201eguten Mutter\u201c erwartet, hat eine Frau offenbar nicht ausgereicht. Marlo hat sich in zwei Personen aufgespalten: Die eine k\u00fcmmert sich um alle anderen, die andere um die Mutter selbst. Doch beide sind sie selbst.<\/p>\n

Tully verk\u00f6rpert zugleich die Frau, die Marlo vor ihrer Ehe und ihrer Mutterschaft war: j\u00fcnger, freier, unbeschwerter und noch im Besitz einer Zeit, die ihr allein geh\u00f6rte. Die Begegnung zwischen den beiden ist nicht blo\u00df Ausdruck der Sehnsucht nach der eigenen Jugend. Sie konfrontiert Marlo vielmehr mit einem Teil ihrer selbst, der unter der Last der F\u00fcrsorgearbeit und der Wiederholung des Alltags zunehmend verschwunden ist.14:02<\/p>\n

Die Krise, die der Film nicht beim Namen nennt.<\/h2>\n

Die endg\u00fcltige Filmfassung benennt Marlos Zustand nicht eindeutig. Im Krankenhaus spricht der Arzt von extremer Ersch\u00f6pfung und Schlafentzug, w\u00e4hrend Drew lediglich auf eine Phase postnataler Depression nach Jonas Geburt verweist. Tully jedoch als reale Person wahrzunehmen, n\u00e4chtliche Aktivit\u00e4ten und riskantes Verhalten deuten auf mehr hin als auf gew\u00f6hnliche Ersch\u00f6pfung oder eine unkomplizierte Depression.<\/p>\n

In ver\u00f6ffentlichten Drehbuchfassung<\/a>spricht der Arzt ausdr\u00fccklich von einer \u201epostpartalen Psychose\u201c. Diese Diagnose wurde jedoch aus dem Film entfernt. Die dadurch entstehende Mehrdeutigkeit verst\u00e4rkt das Gef\u00fchl, dass Marlo von ihren Aufgaben \u00fcberw\u00e4ltigt wird. Zugleich besteht die Gefahr, eine ernsthafte Krise auf eine \u00fcberraschende Wendung der Handlung zu reduzieren.<\/p>\n

Die Familie und eine gerechtere Verteilung der Arbeit k\u00f6nnen eine Mutter entlasten. Nach Angaben des US-amerikanischen National Institute of Mental Health (NIMH)<\/a>erfordern jedoch Halluzinationen, ein Verlust des Realit\u00e4tsbezugs oder riskantes Verhalten nach der Geburt eine umgehende medizinische Abkl\u00e4rung. Der Film zeigt nicht, wie Marlos Behandlung weitergeht \u2013 und genau darin liegt eine seiner wesentlichen Schw\u00e4chen.14:06<\/p>\n

Eine Hilfe, die zum Klassenprivileg wird.<\/h2>\n

\u201eTully\u201c zeigt, dass Marlo Hilfe braucht \u2013 doch die einzige greifbare L\u00f6sung kann sich ihr wohlhabender Bruder leisten. Eine Nachtschwester ist ein kostspieliger Luxus. Auch Diablo Cody hat die M\u00f6glichkeit, eine solche Unterst\u00fctzung im wirklichen Leben in Anspruch zu nehmen, als eine Form des Klassenprivilegs bezeichnet. Diablo Codys Gespr\u00e4ch \u00fcber eine Nacht-Nanny<\/a>\u2060<\/p>\n

Der Film thematisiert weder eine angemessene Elternzeit noch eine \u00f6ffentliche Nachsorge nach der Geburt, erschwingliche Kinderbetreuung oder schulische Unterst\u00fctzung. Die Krise ist strukturell bedingt, doch die L\u00f6sung muss entweder gekauft oder dem K\u00f6rper und der Psyche der Frau selbst abgerungen werden.<\/p>\n

Da Tully eine imagin\u00e4re Figur ist, entfernt sich der Film zugleich von der Realit\u00e4t der Frauen, die tats\u00e4chlich in der Pflege arbeiten. Tully hat weder einen eigenen Lohn noch eine Familie, kennt keine Ersch\u00f6pfung und f\u00fchrt kein unabh\u00e4ngiges Leben. Sie ist eine scheinbar unersch\u00f6pfliche Kraft, die einzig dazu existiert, eine andere Familie zu retten. Der Film macht die F\u00fcrsorgearbeit sichtbar, l\u00e4sst jedoch diejenige, die diese Arbeit tats\u00e4chlich verrichtet, erneut aus dem Bild verschwinden.<\/p>\n

Eine vers\u00f6hnliche Ende f\u00fcr ein ungel\u00f6stes Problem.<\/h2>\n

Im Krankenhaus begreift Drew schlie\u00dflich, dass sein Vers\u00e4umnis, die Krise seiner Frau wahrzunehmen, selbst Teil dieser Krise war. In der Schlussszene steht er neben Marlo in der K\u00fcche und beteiligt sich an der Zubereitung des Essens f\u00fcr die Kinder. Diese kleine Geste kann den Beginn einer Ver\u00e4nderung markieren: F\u00fcrsorge wird nicht durch gro\u00dfe Reden, sondern durch die allt\u00e4gliche Wiederholung gemeinsamer Aufgaben geteilt.<\/p>\n

Doch der Film zeigt nicht, wie nachhaltig diese Ver\u00e4nderung ist. Marlos Behandlung, ihre R\u00fcckkehr ins Berufsleben oder eine klare Neuverteilung der Verantwortung bleiben unerw\u00e4hnt. Drew erscheint noch immer als ein Mann, der seiner Frau \u201ehilft\u201c, statt als Vater, der die H\u00e4lfte der Sorgearbeit als seine eigene Verantwortung begreift.<\/p>\n

In der Darstellung des Problems ist \u201eTully\u201c radikaler als in der L\u00f6sung, die der Film anbietet. Mutig zeigt er, dass die Ersch\u00f6pfung einer Mutter kein pers\u00f6nliches Versagen ist. Am Ende jedoch bes\u00e4nftigt er eine gesellschaftliche Krise durch die private Vers\u00f6hnung eines Ehepaares.<\/p>\n

Dennoch bleibt die Bedeutung des Films bestehen. \u201eTully\u201c zeigt Mutterschaft nicht als magischen Instinkt, sondern als Zusammenspiel von Liebe, Arbeit, Wut, Wiederholung und Selbstaufopferung. Marlo ist keine schlechte Mutter. Sie ist ein Mensch, dem eine Last aufgeb\u00fcrdet wurde, die die Kr\u00e4fte eines einzelnen Menschen \u00fcbersteigt.<\/p>\n

Die Frage, die nach dem Ende des Films bleibt, ist einfach und politisch zugleich: Wenn eine Frau f\u00fcr die F\u00fcrsorge aller verantwortlich ist, wer sorgt dann f\u00fcr sie?<\/p>","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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